比如垂直的悬针和顿挫有致的横折勾“藏头护尾,力在字中”。

成越藏头护尾不愿拿出,一边婉拒,一边紧攥着不放。

这样藏头护尾的批评,已经完全失去了批评应有的威严和力度,无异于拿根羽毛隔靴搔痒。

舒同的书法讲求藏头护尾,回锋逸转,起笔处顺入而无缺锋,转折处舒缓而少涨墨,收笔处用旋锋为求其圆浑。

“于先生的篆书属于规整端严一路,对称工细,藏头护尾,一丝不苟。

因为不知其所以然,所以只好用笔造作碑帖字迹的外貌,藏头护尾,小心翼翼……,写得苦不堪言。

这是形容骏马的诗句,写的十分传神,而且你再看看这字,藏头护尾,力在字中,而且笔心常在点画中行,点画势尽之时,一力收之。

杨涛的出发点与此大相径庭,他从运笔开始,就打破了篆书原有的格式,什么逆入平出、藏头护尾等一概都浑化在对笔画和字体的深入体察中。